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第24章 从张居正谈历史小说的创作（第5页）

把这样两件事搅和在一起，就产生了悬念跌起的效果。

就为这个开头，我想了很长时间。

所谓良好的开始是成功的一半，我认为这样做是值得的。

、器物的描写，你看吗？”

他回答“我不看，我只看情节。”

但是像昌切这样的教授们，他们就要盯情节之外的地方。

比如，於可训教授就盯了我一次。

我写到午门早朝时，两头大象把鼻子挽起来，百官从下面鱼贯而入。

他就笑，说我“这是一个人为的噱头，就是为了好看，根本不可能。”

我告诉他，这个细节绝非臆造。

他于是遍查资料，后来告诉我说“我找到记录了，确有此事。”

所以，小说不仅要好看，还必须经得起历史的检验。

都说真实是艺术的生命，这个真实不仅体现在情节上面，更体现在细节上面。

情节可以虚构，也是文学赋予小说家的权力，但细节必须真实。

我认为一个作家的素养、功力，就体现在他对细节的大量应用上。

第三卷，我写到了孔府、白云观，还有扬州的二十四桥。

为了写二十四桥，我就拿着明代、清代关于二十四桥的记述，专门跑到瘦西湖上实地踏勘。

所以，我可以负责任地说，《张居正》中所涉及到的每一个场景，我都认真考察过。

我也始终认为，千万不要把读者当蠢人。

天下之大，世外高人多得很。

你写的东西总有人看得懂，就怕你不做学问。

事实上，就小说中的描写，我常常碰到人同我切磋。

比如关于明朝的奏章，就有人问我，“你这样一个奏章的方式是对的吗？”

我对他说，“我可以告诉你明朝的奏章是如何出来的。

因为明朝的皇帝朱洪武文化不高，参军前是个文盲。

你如果咬文嚼字，他看不懂，就会生气，就会认为是酸秀才故意耍弄他。

朱元璋的口语很有趣。

比如朱元璋对云南剿匪的圣旨，大意就是这样——‘你追到滇中去了，见到他时，就要打。

打不着时，就要追！

’正因为朱元璋的原因，明朝的奏章常常夹杂口语，也不用华丽的骈体文。

我写明朝奏章的时候，顾及到这一点。

就找出一种语境、语感、关键字，将它们填充进去。

读到这些奏章时，有的历史学家有些疑惑，问我，“你书中的这些奏章，我怎么没有找到出处啊？”

我说，“它们在我的熊氏词典里！”